01 Ana Smud | 紡織品公（gōng）司的陳列室和辦公（gōng）室

Ana Smud、Camila Jalife和Sasha Molczadski為一家位於阿（ā）根廷布宜諾斯艾利斯（sī）的紡織公司創造了一個很酷的（de）辦公空間，也用（yòng）作倉庫和陳列室。

各式各樣的花盆和黑色金屬架子擺放在裸露的混凝土（tǔ）地麵（miàn）和毛絨地毯上。

攀爬植物的精致（zhì）、天然木材的溫暖和裸露的鋼結構的強度（dù）之間存在著一（yī）種無處不在的對話，這種對話體現了項目的（de）視覺趣（qù）味和（hé）空間複雜性。

街（jiē）道立麵在保持其當代身份的同時，也使（shǐ）其與周圍建築物的比例保持一致，同時又與其（qí）他建（jiàn）築融為一體。與它旁邊的天然石（shí）雕相比，它的黑色是大膽的。

立麵既透明（míng）又不透明，垂直（zhí）的不規則元素既隱藏又露出，並在某些時候用鏡子（zǐ）反射。

露台後麵（miàn）的植被延伸（shēn）到街景中，立（lì）麵的不規則網格因攀爬樹葉而被打（dǎ）破。

02 徐渭藝術館及青藤（téng）廣（guǎng）場

在建造的每樣東西中（zhōng）展現“得體（tǐ）”（Anstand, propriety or decency)——得（dé）益於在內（nèi）與外之（zhī）間有意識地設置分隔或者麵具。

麵具必須以一種尊重（chóng）習俗（convention）的方式來設（shè）計。

今（jīn）年3月底，接了當初（chū）名為“徐渭書畫館”的設計任務（wù），前往青藤書屋和新館址踏（tà）勘。

上一次去青藤（téng）書屋，那是1982年的事了。一晃近四十（shí）年……
在窄小的大乘弄某一段，刷了灰色外牆塗（tú）料的便是著（zhe）名的“青藤書屋”了（印象中，大通學堂的（de）外牆也（yě）是這灰色）。踏入青（qīng）藤書屋，恍若另一個境地：靜謐的（de）院子（zǐ），大（dà）概也（yě）就三百來平米，一條（tiáo）彎曲而不柔媚的小徑從門口引（yǐn）向書屋的月洞門，右（yòu）側是不大不小的竹林和草坪，還有間隙種植的芭蕉、石榴與葡萄。左側牆根下灑落的盆景，靠牆（qiáng）放著（zhe），一口老井，還有舊了的牆，已經夠（gòu）生動了。令（lìng）我驚歎的是牆後兩（liǎng）層樓的房子，一個單坡組合了（le）北向通長的木窗，不對稱（chēng）的自（zì）然生長，白牆已經老舊得（dé）完全發黑（hēi）了，看得出木窗經曆過幾次翻修，然而（ér），每（měi）一個構件（jiàn）、每一處工匠翻修的痕（hén）跡都（dōu）還在，感覺到不經意的妥（tuǒ）帖卻不乏構圖的當代和不羈。進（jìn）入青藤書屋前的月洞門上方是“天漢分（fèn）源”四（sì）字，裏有青藤一顆，盈（yíng）池一方……

這其中，關鍵（jiàn）詞（cí）是：明代、文人、園林、民居，主角自然（rán）是被尊為青藤派始祖，中國繪畫（huà）史（shǐ）上大寫意（yì）畫派成熟期代表，“光芒夜半驚鬼（guǐ）神”的“曠世奇（qí）才”徐渭。 建（jiàn）築師看多了書籍（jí）中的“紹興（xìng）民居”，還有現實中（zhōng）陸續被人們“演繹”的“院落”、“台門（mén）”，往往有些匠氣和格式。

青藤書（shū）屋內外間幽靜古（gǔ）樸的“粉牆黛瓦”石欄題刻“芭蕉老藤”“方池古井”，著實提醒我（wǒ）們建築、園林本不（bú）可分的道理。理雖簡單，可我們已經匠氣（qì）地忘卻了……

不大不小、精致優（yōu）雅、文氣（qì）十足、不羈構圖，大概是青藤書（shū）屋留（liú）給我最深的印象了。

於我而言，所有（yǒu）映入眼（yǎn）簾（lián）或置身（shēn）其中的一物（wù）一色皆為建築故事的元（yuán）素，無非 虛為場所、實為建（jiàn）築的廣義山水而已（yǐ）。

藝術館選址南側，介於開元弄和後觀巷之間的是青（qīng）藤（téng）街（jiē）區“著名”的“青藤舞（wǔ）廳”，一棟（dòng）極其違和的三層高“大紅樓”，拆除後將建設一個小型青（qīng）藤廣場（兼小型（xíng）遊客中心），以使（shǐ）遊客自青藤書屋經大乘弄至青藤廣場，視線由此引（yǐn）向新的藝術館……

在今天的建築世界裏，如何不（bú）受（shòu）塵世的喧囂所幹擾，不任意曲解和篡改，在紹興特（tè）定的（de）曆史語境下，塑造一（yī）種寧靜、和（hé）諧的傳統之美，而（ér）又不失現代（dài）性，是（shì）我（wǒ）們（men）一直（zhí）孜孜以求的方向。

如果說，我對其周邊曆史街區的（de）院（yuàn）落、肌理、色彩等主要建（jiàn）築要素早已了然於（yú）心，倒也不為過分，但如何進行提煉運用，同時創造出有節奏（zòu）的、流動的、靜謐（mì）的、適應於當代藝術（shù）陳（chén）列的空間（容器），顯（xiǎn）然是一個困惑。